{ "meta": { "title": "Politisches Theater", "version": "pilot-1", "language": "de", "research_cutoff": "2026-09-05", "ai_produced": true }, "periods": [ { "id": "E01", "slug": "1920-1932-apparate-arbeit-massenpublikum", "title": "Apparate, Arbeit, Massenpublikum", "years": "1920–1932", "summary": "Zwischen 1920 und 1932 erprobten politische Theater- und Kabarettarbeiten in Berlin Montage, Projektion, Musik und populäre Formen als Mittel gesellschaftlicher Auseinandersetzung.", "context": "Politische Autorschaft lag nicht nur im Stücktext, sondern auch in Bühne, Musik, Montage, Organisation und Publikumsanordnung.", "limits": "Agitprop außerhalb Berlins, jüdische Theaterpraxis, Schwarze Präsenz, technische Berufe und regionale Publika fehlen im Pilot noch weitgehend.", "statements": [ { "type": "fact", "text": "Piscators Proletarisches Theater, Heartfields Bühnenarbeit und die kollaborative Entstehung der Dreigroschenoper belegen verschiedene politische Produktionsformen der 1920er-Jahre.", "source_ids": [ "S01", "S02", "S03" ] }, { "type": "context", "text": "Der Pilot liest Gestaltung, Musik und Mitarbeit als politische Mitautorschaft und nicht als bloße Ausführung eines Autorentextes.", "source_ids": [] }, { "type": "uncertainty", "text": "Das kuratierte Zeitfenster ist keine vollständige Periodisierung; die dokumentierte Reichweite einzelner Arbeiten beweist keine gesellschaftliche Wirkung.", "source_ids": [] } ], "source_ids": [ "S01", "S02", "S03", "S04" ], "review_status": "verified", "verification": { "checked_by": "unabhaengige-ki-quellenpruefung", "checked_at": "2026-09-05", "status": "confirmed" } }, { "id": "E02", "slug": "1933-1945-verfolgung-exil-gegenbuehnen", "title": "Verfolgung, Exil, Gegenbühnen", "years": "1933–1945", "summary": "Nach 1933 wurden Zürich und andere Exilorte zu wichtigen Arbeitsräumen deutschsprachiger Theaterkünstler:innen; Aufenthaltsrecht und Spielgenehmigung begrenzten diese Arbeit.", "context": "Exil war kein neutraler Kulturtransfer: Schutz, prekäre Arbeit, Zensurauflagen und institutionelle Entscheidungen wirkten gleichzeitig.", "limits": "Schweizer Asylpolitik, abgewiesene Künstler:innen, Theater im Lager, Widerstand und Jüdischer Kulturbund benötigen eigene Akten.", "statements": [ { "type": "fact", "text": "Die Pfeffermühle setzte ihre Münchner Arbeit 1933 in Zürich fort; das Schauspielhaus Zürich beschäftigte zahlreiche aus Deutschland und Österreich emigrierte Künstler:innen.", "source_ids": [ "S05", "S06", "S09" ] }, { "type": "context", "text": "Die Bühne konnte Schutz und Öffentlichkeit bieten, während Behörden festlegten, wer arbeiten und wie offen gesprochen werden durfte.", "source_ids": [ "S06" ] }, { "type": "uncertainty", "text": "Die Selbstbeschreibung des Schauspielhauses als antifaschistischer Ort wird als institutionelle Perspektive attribuiert, nicht als neutraler Gesamtbefund.", "source_ids": [ "S09" ] } ], "source_ids": [ "S05", "S06", "S07", "S09" ], "review_status": "verified", "verification": { "checked_by": "unabhaengige-ki-quellenpruefung", "checked_at": "2026-09-05", "status": "confirmed" } }, { "id": "E03", "slug": "1945-1967-teilung-dokument-erinnerung", "title": "Teilung, Dokument, Erinnerung", "years": "1945–1967", "summary": "In DDR und Bundesrepublik arbeitete politisches Theater unter verschiedenen institutionellen Bedingungen; Die Ermittlung wurde 1965 zeitgleich in Ost und West sowie London gezeigt.", "context": "Dokumentartheater verwandelt Akten nicht automatisch in Wahrheit: Auswahl, Verdichtung, Rollen und Aufführungsrahmen bleiben Entscheidungen.", "limits": "Die Zahl der Ring-Uraufführungsorte wird in den Quellen unterschiedlich gezählt; jüdische Remigrant:innen und regionale Nachkriegsbühnen fehlen.", "statements": [ { "type": "fact", "text": "Das Berliner Ensemble wurde 1949 gegründet; Peter Weiss’ Die Ermittlung wurde am 19. Oktober 1965 zeitgleich auf zahlreichen Bühnen in Ost und West sowie London aufgeführt.", "source_ids": [ "S11", "S13", "S14" ] }, { "type": "context", "text": "Die parallelen Aufführungen werden als Zugang zu konkurrierenden Erinnerungskulturen gelesen, nicht als Beleg ihrer Einigkeit.", "source_ids": [] }, { "type": "uncertainty", "text": "Suhrkamp und LAGIS weichen bei der Anzahl der Aufführungsorte voneinander ab; der Pilot nennt deshalb keine gesicherte Gesamtzahl.", "source_ids": [ "S13", "S14" ] } ], "source_ids": [ "S10", "S11", "S12", "S13", "S14" ], "review_status": "verified", "verification": { "checked_by": "unabhaengige-ki-quellenpruefung", "checked_at": "2026-09-05", "status": "limited" } }, { "id": "E04", "slug": "1968-1989-emanzipation-migration-ddr", "title": "Emanzipation, Migration, DDR-Konflikte", "years": "1968–1989", "summary": "Seit den späten 1960er-Jahren erweiterten Kinder- und Jugendtheater sowie migrantisch geprägte Ensembles Themen, Arbeitsweisen und Publika politischen Theaters.", "context": "Zielgruppenarbeit konnte Zugang schaffen und zugleich Menschen institutionell als Sonderpublikum markieren; migrantische Bühnen waren politisch nicht homogen.", "limits": "Feministische, queere, regionale ostdeutsche und behindertenpolitische Theaterpraxis ist in diesem Zeitfenster noch zu schwach belegt.", "statements": [ { "type": "fact", "text": "Stokkerlok und Millipilli wurde 1969 uraufgeführt; das Turkish Ensemble begann 1980 und arbeitete vier Jahre an der Berliner Schaubühne.", "source_ids": [ "S16", "S17" ] }, { "type": "context", "text": "Kinder und migrantische Publika erscheinen hier nicht als Randgruppen, sondern als Akteur:innen politischer Öffentlichkeit.", "source_ids": [] }, { "type": "uncertainty", "text": "Die Darstellung des Turkish Ensemble stützt sich stark auf spätere Forschung; weitere Primärakten bleiben Forschungsaufgabe.", "source_ids": [ "S17", "S18", "S19" ] } ], "source_ids": [ "S15", "S16", "S17", "S18", "S19" ], "review_status": "verified", "verification": { "checked_by": "unabhaengige-ki-quellenpruefung", "checked_at": "2026-09-05", "status": "confirmed" } }, { "id": "E05", "slug": "1990-2007-kollektive-dokumentarismen-artivismus", "title": "Kollektive, Dokumentarismen, Artivismus", "years": "1990–2007", "summary": "In den 1990er- und 2000er-Jahren machten Kollektive und Interventionen neue Formen geteilter Autorschaft, biografischen Materials und der Publikumsbeteiligung sichtbar.", "context": "Versuchsanordnung, Kollektiv, reale Biografie und Publikumshandlung traten neben den dramatischen Einzeltext.", "limits": "Ältere dokumentarische Traditionen, ostdeutsche Transformation, AIDS-Aktivismus und queere Clubkultur dürfen durch diese Auswahl nicht unsichtbar werden.", "statements": [ { "type": "fact", "text": "She She Pop entstand in den 1990er-Jahren; Rimini Protokoll arbeitet seit 2000 gemeinsam; Bitte liebt Österreich fand 2000 in Wien statt.", "source_ids": [ "S20", "S21", "S22" ] }, { "type": "context", "text": "Geteilte Autorschaft und reale Biografie demokratisieren Repräsentation nicht automatisch: Auswahl, Rahmung und Bezahlung bleiben Machtfragen.", "source_ids": [] }, { "type": "uncertainty", "text": "Die erhöhte Sichtbarkeit dieser Verfahren ist eine kuratierte Synthese, keine Vollerhebung des Feldes.", "source_ids": [] } ], "source_ids": [ "S20", "S21", "S22", "S23" ], "review_status": "verified", "verification": { "checked_by": "unabhaengige-ki-quellenpruefung", "checked_at": "2026-09-05", "status": "limited" } }, { "id": "E06", "slug": "2008-heute-postmigration-dekolonisierung-inklusion", "title": "Postmigration, Dekolonisierung, Inklusion", "years": "2008–heute", "summary": "Seit den 2000er-Jahren verhandeln Produktionen und Häuser Repräsentation, institutionelle Macht und Autorschaft aus postmigrantischen, Schwarzen, queeren und behinderten Perspektiven.", "context": "Diversität bezeichnet hier keinen fertigen Zustand, sondern umkämpfte Produktionsbedingungen: Wer kuratiert, arbeitet, spricht und entscheidet?", "limits": "Die Arbeit hat längere Vorgeschichten; Stimmen behinderter Künstler:innen, Klassismus, Antisemitismus, Roma- und Sinti-Perspektiven sowie trans und nichtbinäre Theatergeschichte fehlen weiterhin.", "statements": [ { "type": "fact", "text": "Das Ballhaus Naunynstraße arbeitet seit 2008 als postmigrantischer Produktionsort; Disabled Theater und Mittelreich – Schwarzkopie wurden zum Berliner Theatertreffen eingeladen.", "source_ids": [ "S25", "S28", "S31" ] }, { "type": "context", "text": "Besetzung, institutionelle Leitung und professionelle Arbeitsbedingungen werden selbst als politische Theaterpraxis sichtbar.", "source_ids": [] }, { "type": "uncertainty", "text": "Das Ballhaus ist ein zentraler Ort, aber nicht der Beginn migrantischen Theaters; die Eigenstimmen der HORA- und RambaZamba-Künstler:innen müssen ausgebaut werden.", "source_ids": [ "S19", "S29", "S30" ] } ], "source_ids": [ "S19", "S25", "S28", "S29", "S30", "S31", "S32" ], "review_status": "verified", "verification": { "checked_by": "unabhaengige-ki-quellenpruefung", "checked_at": "2026-09-05", "status": "limited" } } ], "people": [ { "id": "P01", "slug": "erwin-piscator", "title": "Erwin Piscator", "roles": "Regie · Theaterleitung · Medienbühne", "summary": "Erwin Piscator entwickelte in den 1920er-Jahren Theaterformen, die Schauspiel mit Film, Projektion, Montage und Agitation verbanden.", "context": "Seine Arbeiten zeigen Bühne als politischen Produktionsapparat.", "limits": "Parteibindung und dokumentierte Reichweite dürfen nicht als gesicherte gesellschaftliche Wirkung erzählt werden.", "statements": [ { "type": "fact", "text": "Piscator gründete 1920 das Proletarische Theater und setzte in späteren Revuen Film, Projektion und politische Losungen ein.", "source_ids": [ "S01" ] }, { "type": "context", "text": "Sein Beispiel öffnet Theatergeschichte für Technik, Organisation und Publikumsanordnung.", "source_ids": [] } ], "source_ids": [ "S01" ], "review_status": "verified", "verification": { "checked_by": "unabhaengige-ki-quellenpruefung", "checked_at": "2026-09-05", "status": "confirmed" } }, { "id": "P02", "slug": "john-heartfield", "title": "John Heartfield", "roles": "Grafik · Fotomontage · Bühnenbild", "summary": "John Heartfield entwarf ab 1920 Bühnenbilder für Piscators Proletarisches Theater und übertrug seine montierende Bildpraxis in den Bühnenraum.", "context": "Visuelle Gestaltung erscheint als politische Mitautorschaft.", "limits": "Die institutionelle Biografie trägt die Zusammenarbeit, aber keine pauschale Wirkungsbehauptung.", "statements": [ { "type": "fact", "text": "Heartfield arbeitete ab 1920 als Bühnenbildner für Piscators Proletarisches Theater und an weiteren Theaterproduktionen.", "source_ids": [ "S02" ] }, { "type": "context", "text": "Bühnenbild wird hier nicht als Dekoration, sondern als argumentierende Ebene gelesen.", "source_ids": [] } ], "source_ids": [ "S02" ], "review_status": "verified", "verification": { "checked_by": "unabhaengige-ki-quellenpruefung", "checked_at": "2026-09-05", "status": "confirmed" } }, { "id": "P03", "slug": "elisabeth-hauptmann", "title": "Elisabeth Hauptmann", "roles": "Bearbeitung · Übersetzung · Schreiben", "summary": "Elisabeth Hauptmann war an der Bearbeitung beteiligt, aus der Brechts und Weills Dreigroschenoper entstand.", "context": "Ihre belegte Nennung korrigiert die verkürzte Erzählung eines allein männlichen Autorenduos.", "limits": "Die verwendete Werkquelle differenziert Umfang und Form ihrer Beiträge nicht vollständig.", "statements": [ { "type": "fact", "text": "Die Kurt Weill Foundation führt die Dreigroschenoper ausdrücklich als Zusammenarbeit von Brecht und Weill mit Elisabeth Hauptmann.", "source_ids": [ "S03" ] }, { "type": "uncertainty", "text": "Weitergehende Einzelzuschreibungen bleiben ohne zusätzliche Quellen offen.", "source_ids": [ "S03" ] } ], "source_ids": [ "S03" ], "review_status": "verified", "verification": { "checked_by": "unabhaengige-ki-quellenpruefung", "checked_at": "2026-09-05", "status": "confirmed" } }, { "id": "P04", "slug": "claire-waldoff", "title": "Claire Waldoff", "roles": "Kabarett · Schauspiel · Chanson", "summary": "Claire Waldoff verband Berliner Kabarett und Liedkultur mit einzelnen linken politischen Auftritten; ihre Biografie nach 1933 ist widersprüchlich.", "context": "Populäre Formen und Geschlechterpolitik gehören zur Geschichte politischen Theaters.", "limits": "Keine lineare Widerstandsbiografie: Mitgliedschaft in der Reichskulturkammer und Auftritte in Wehrmacht-Wunschkonzerten müssen mitgeführt werden.", "statements": [ { "type": "fact", "text": "Waldoff trat 1932 bei einer Veranstaltung der Roten Hilfe auf; ihre Laufbahn setzte sich unter widersprüchlichen Bedingungen nach 1933 fort.", "source_ids": [ "S04" ] }, { "type": "uncertainty", "text": "Politische Einzelauftritte belegen keine durchgehend gleichbleibende Haltung.", "source_ids": [ "S04" ] } ], "source_ids": [ "S04" ], "review_status": "verified", "verification": { "checked_by": "unabhaengige-ki-quellenpruefung", "checked_at": "2026-09-05", "status": "limited" } }, { "id": "P05", "slug": "erika-mann", "title": "Erika Mann", "roles": "Konzeption · Text · Performance · Organisation", "summary": "Erika Mann gründete 1933 in München das politische Kabarett Die Pfeffermühle, schrieb einen großen Teil seiner Texte und führte die Arbeit im Exil fort.", "context": "Künstlerische Leitung und Exilorganisation waren untrennbare politische Arbeit.", "limits": "Die Leitungserzählung darf Beiträge des Ensembles nicht verdecken.", "statements": [ { "type": "fact", "text": "Die Pfeffermühle debütierte am 1. Januar 1933; Erika Mann schrieb, spielte und organisierte die Fortsetzung im Exil.", "source_ids": [ "S05", "S06" ] }, { "type": "context", "text": "Exil wird hier als von Arbeitserlaubnis, Spielort und kollektiver Organisation abhängige Praxis sichtbar.", "source_ids": [] } ], "source_ids": [ "S05", "S06" ], "review_status": "verified", "verification": { "checked_by": "unabhaengige-ki-quellenpruefung", "checked_at": "2026-09-05", "status": "confirmed" } }, { "id": "P06", "slug": "therese-giehse", "title": "Therese Giehse", "roles": "Schauspiel · Kabarett · Ensemble", "summary": "Therese Giehse gehörte zum Kern der Pfeffermühle und wurde im Schweizer Exil zu einer prägenden Schauspielerin des deutschsprachigen Theaters.", "context": "Schauspiel ist politische Handlung, nicht bloße Ausführung eines Textes.", "limits": "Eine konkrete Behauptung zu ihrer Besetzung als Mutter Courage bleibt ohne direkt eingesehenen Programmzettel ausgeschlossen.", "statements": [ { "type": "fact", "text": "Giehse gehörte zum Gründungsensemble der Pfeffermühle und arbeitete nach 1933 im Schweizer Exil.", "source_ids": [ "S07" ] }, { "type": "uncertainty", "text": "Der Pilot behauptet keine konkrete Zürcher Mutter-Courage-Rolle, solange der direkte Besetzungsnachweis fehlt.", "source_ids": [ "S34" ] } ], "source_ids": [ "S07", "S34" ], "review_status": "verified", "verification": { "checked_by": "unabhaengige-ki-quellenpruefung", "checked_at": "2026-09-05", "status": "limited" } }, { "id": "P07", "slug": "kurt-hirschfeld", "title": "Kurt Hirschfeld", "roles": "Dramaturgie · Leitung · Vermittlung", "summary": "Kurt Hirschfeld gehörte 1938 zu den prägenden Kräften der Neuen Schauspiel AG und verantwortete ein Repertoire, das das Schauspielhaus Zürich selbst als antifaschistisch beschreibt.", "context": "Dramaturgie und institutionelle Organisation verbanden Exil, Schutz und Repertoirepolitik.", "limits": "Die politische Charakterisierung ist als Selbstbeschreibung des Hauses markiert.", "statements": [ { "type": "fact", "text": "Hirschfeld wirkte 1938 an der Neuorganisation des Schauspielhaus Zürich als Neue Schauspiel AG mit.", "source_ids": [ "S09" ] }, { "type": "uncertainty", "text": "Die Bezeichnung antifaschistisch stammt aus der Hauschronik und ist entsprechend attribuiert.", "source_ids": [ "S09" ] } ], "source_ids": [ "S09" ], "review_status": "verified", "verification": { "checked_by": "unabhaengige-ki-quellenpruefung", "checked_at": "2026-09-05", "status": "limited" } }, { "id": "P08", "slug": "helene-weigel", "title": "Helene Weigel", "roles": "Schauspiel · Intendanz · Archiv", "summary": "Helene Weigel war ab 1949 Intendantin des Berliner Ensembles und gründete am 1. Dezember 1956 das Bertolt-Brecht-Archiv.", "context": "Künstlerische, betriebliche und erinnerungspolitische Arbeit werden gemeinsam sichtbar.", "limits": "Ihr Verhältnis zu DDR-Kulturpolitik und internen Konflikten benötigt weitere Aktenforschung.", "statements": [ { "type": "fact", "text": "Weigel leitete das Berliner Ensemble von 1949 bis zu ihrem Tod und gründete 1956 das Brecht-Archiv.", "source_ids": [ "S10", "S11" ] }, { "type": "context", "text": "Leitung und Archivierung prägen, welche Theaterarbeit institutionell fortwirkt.", "source_ids": [] } ], "source_ids": [ "S10", "S11" ], "review_status": "verified", "verification": { "checked_by": "unabhaengige-ki-quellenpruefung", "checked_at": "2026-09-05", "status": "confirmed" } }, { "id": "P09", "slug": "kaethe-ruelicke-weiler", "title": "Käthe Rülicke-Weiler", "roles": "Dramaturgie · Regieassistenz · Dokumentation", "summary": "Käthe Rülicke-Weiler arbeitete 1951 bis 1956 am Berliner Ensemble und sicherte wesentliche Materialien zu Brechts Inszenierungen.", "context": "Sie macht oft übersehene Wissens- und Dokumentationsarbeit sichtbar.", "limits": "Ihre eigenständigen Entscheidungen dürfen nicht auf Mitarbeit bei Brecht reduziert werden.", "statements": [ { "type": "fact", "text": "Rülicke-Weiler arbeitete als Regieassistentin und Dramaturgin, protokollierte Arbeitsprozesse und wirkte an Modellmaterialien mit.", "source_ids": [ "S12" ] }, { "type": "context", "text": "Dokumentation ist ein machtvoller Teil von Kanonbildung und Weitergabe.", "source_ids": [] } ], "source_ids": [ "S12" ], "review_status": "verified", "verification": { "checked_by": "unabhaengige-ki-quellenpruefung", "checked_at": "2026-09-05", "status": "confirmed" } }, { "id": "P10", "slug": "peter-weiss", "title": "Peter Weiss", "roles": "Schreiben · Film · bildende Kunst", "summary": "Peter Weiss verdichtete Material des Frankfurter Auschwitz-Prozesses zu dem dokumentarischen Oratorium Die Ermittlung.", "context": "Gerichtsakte und Theatertext bleiben verschiedene Quellenformen.", "limits": "Die Anzahl der gleichzeitigen Aufführungsorte wird in den Quellen widersprüchlich gezählt.", "statements": [ { "type": "fact", "text": "Die Ermittlung beruht auf Material des Frankfurter Auschwitz-Prozesses und wurde am 19. Oktober 1965 zeitgleich an zahlreichen Orten aufgeführt.", "source_ids": [ "S13", "S14" ] }, { "type": "uncertainty", "text": "Der Pilot nennt wegen abweichender Quellen keine gesicherte Gesamtzahl der Spielorte.", "source_ids": [ "S13", "S14" ] } ], "source_ids": [ "S13", "S14" ], "review_status": "verified", "verification": { "checked_by": "unabhaengige-ki-quellenpruefung", "checked_at": "2026-09-05", "status": "confirmed" } }, { "id": "P11", "slug": "ruth-berghaus", "title": "Ruth Berghaus", "roles": "Choreografie · Regie · Intendanz", "summary": "Ruth Berghaus leitete ab 1971 das Berliner Ensemble; 1974 inszenierte sie dort Die Mutter.", "context": "Körper, Raum und Choreografie erweitern eine textzentrierte Theatergeschichte.", "limits": "Wertungen zu Wirkung und Leitungskonflikten stammen bislang vor allem aus der Hausgeschichte.", "statements": [ { "type": "fact", "text": "Berghaus übernahm 1971 die Leitung des Berliner Ensembles und brachte 1974 Die Mutter mit Felicitas Ritsch heraus.", "source_ids": [ "S15" ] }, { "type": "uncertainty", "text": "Die Hauschronik ist kein unabhängiger Wirkungsnachweis.", "source_ids": [ "S15" ] } ], "source_ids": [ "S15" ], "review_status": "verified", "verification": { "checked_by": "unabhaengige-ki-quellenpruefung", "checked_at": "2026-09-05", "status": "limited" } }, { "id": "P12", "slug": "volker-ludwig-rainer-hachfeld", "title": "Volker Ludwig & Rainer Hachfeld", "roles": "Schreiben · Bühne · Theater für junge Menschen", "summary": "Volker Ludwig und Rainer Hachfeld entwickelten Stokkerlok, das 1969 uraufgeführt wurde und Ausgangspunkt des späteren GRIPS-Theaters war.", "context": "Kinder werden als gegenwärtige politische Subjekte und Publikum ernst genommen.", "limits": "Chronologie und Methode stammen aus der Hausgeschichte; unabhängige Publikumsforschung fehlt.", "statements": [ { "type": "fact", "text": "Stokkerlok und Millipilli von Ludwig und Hachfeld wurde am 17. 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"rimini-protokoll", "title": "Rimini Protokoll", "summary": "Haug, Kaegi und Wetzel arbeiten seit 2000 gemeinsam an Theater mit realen Orten, Biografien und Expert:innen des Alltags.", "context": "Dokumentarische Verfahren verteilen Sichtbarkeit neu, ohne Regiemacht abzuschaffen.", "limits": "Die Bezeichnung Expert:innen des Alltags ist eine gesetzte Arbeitsvokabel.", "statements": [ { "type": "fact", "text": "Beginn der Zusammenarbeit, Labelgründung und Methode sind auf den Projektseiten dokumentiert.", "source_ids": [ "S21" ] }, { "type": "context", "text": "Biografische Expertise wird nicht mit ungefilterter Authentizität gleichgesetzt.", "source_ids": [] } ], "source_ids": [ "S21", "S35" ], "review_status": "verified", "verification": { "checked_by": "unabhaengige-ki-quellenpruefung", "checked_at": "2026-09-05", "status": "confirmed" } }, { "id": "I09", "slug": "ballhaus-naunynstrasse", "title": "Ballhaus Naunynstraße", "summary": "Seit 2008 ist das Ballhaus ein zentraler 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"Professionelle Arbeit und künstlerische Entscheidungsmacht sind keine bloße Inklusionsdekoration.", "limits": "Die unterschiedlichen Modelle werden getrennt betrachtet; direkte Eigenstimmen müssen ergänzt werden.", "statements": [ { "type": "fact", "text": "Gründungsdaten und professionelle Praxis beider Institutionen sind belegt.", "source_ids": [ "S29", "S30" ] }, { "type": "uncertainty", "text": "Preis- und Fördertexte ersetzen keine Selbstvertretungsperspektive der Künstler:innen.", "source_ids": [ "S29", "S30" ] } ], "source_ids": [ "S29", "S30" ], "review_status": "verified", "verification": { "checked_by": "unabhaengige-ki-quellenpruefung", "checked_at": "2026-09-05", "status": "limited" } } ], "themes": [ { "id": "T01", "slug": "agitation-montage-technik", "title": "Agitation, Montage, Technik", "question": "Wann argumentiert Technik politisch?", "summary": "Bei Piscator und Heartfield verbanden sich Film, Projektion, Bühnenbild und Montage mit politischer Agitation.", 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